TIPO DE DOCUMENTO Y FUNCIÓN (2,5 puntos). Estamos ante un storyboard,
En este caso se trata del fragmento de una escena de la película Captain America: The Winter Soldier (Anthony y Joe Russo, 2014) basada en Los Vengadores, una de las series de comics de la editorial Marvel; en concreto, esta escena la interpreta Falcon, un hombre de Harlem que tiene la habilidad de volar gracias a unas alas cibernéticas a reacción y de comunicarse telepáticamente con las aves
No es necesario conocer la película o haberla visto antes para comentar un storyboard, no nos van a preguntar sobre la película ni sobre los personajes ni mucho menos si sabemos como continua la escena o cual es su banda sonora. Se trata de comentar una imagen fija, aunque represente movimientos, e interpretar un determinado lenguaje gráfico y visual.
Como observaras en los primeros segundo de este vídeo, la escena no se rodó (o no se montó) tal como especifica el storyboard
Las viñetas deben ser proporcionales al tipo de pantalla pero en este storyboard observarás que algunas viñetas, aparentemente, no guardan esa proporción. Ocurre esto cuando en ellas se describe un movimiento panorámico en dos o tres viñetas que tienden a fundirse en una sola (viñetas 1,2 y 4)
COMPOSICIÓN (1 punto). Se trata de una escena muy dinámica, con movimientos predominantemente verticales ascendentes y descendentes. La composición es equilibrada pues la disposición de los personajes en el espacio delimitado por el encuadre siempre está muy compensada en base a ciertos recursos compositivos:
- Simetría y ley de de la balanza: puede observarse en la viñeta 1, donde la masa visual de los edificios y los personajes secundarios se distribuye simétricamente a uno y otro lado del eje formado por el personaje principal y la línea invisible descrita por la dirección de vuelo ascendente. En general todos los planos presentan un encuadre simétrico (viñetas 4 y 8) que acentúan en mayor peso visual del personaje principal, al que vemos generalmente situado en el centro del plano reforzando con sus alas la sensación de distribución simétrica y compensada de la masa visual al marcar las líneas diagonales del encuadre.
- Ley de los tercios: podemos observarla en las viñetas 2 y 3 en las que el personaje principal y único del plano, la masa visual o centro de interés visual, se sitúa o se distribuye mayoritariamente en un tercio del encuadre dejando los otros dos tercios para el espacio que el personaje debe recorrer o ha recorrido en su vuelo. De nuevo en la viñeta 4, donde le horizonte ocupa el tercio inferior del encuadre y la masa de los edificio los dos tercios superiores o donde las alas de Falcón marcan las líneas diagonales pasando por los puntos fuertes que marcan la intersección de las líneas imaginarias verticales y horizontales con que se distribuye el espacio del cuadro según la ley de los tercios.
- También en la viñeta 7 disposición triangular con linea de mirada que van del personaje (aunque no las vemos por estar fuera de plano el espectador la intuye (cuarta pared) y los personajes secundarios que están en tercer plano del encuadre a la figura que está por debajo de la línea del horizonte, donde confluyen todas las miradas, haciendo quee ste personaje en un plano menos sea el centro de la composición.
- La viñeta 2 tiene una disposición diagonal
ENCUADRE o tipo de plano (1 punto), ANGULACIÓN (1 punto) y MOVIMIENTOS DE CÁMARA (1 punto). Vamos a comentar estos tres aspectos a la vez ya que estos nos permite relacionarlos entre sí.
- Viñeta 1: Plano conjunto, nos presenta a los personajes de la escena en su entorno, las azoteas de los rascacielos de una gran ciudad, Nueva York. La cámara realiza un movimiento panorámico ascendente sobre su eje (tilt up) siguiendo al personaje principal por lo que el cambio de encuadre de cámara provoca un cambio de angulación, lo que empezó siendo un plano normal puede terminar en un plano contrapicado.
- Viñeta 2: Podemos pasar al siguiente plano mediante un corte directo para montar luego ambos planos en el laboratorio de postproducción. Otra alternativa es continuar el mismo plano o toma cambiando el encuadre al seguir con la cámara el vuelo de Falcon, se trataría por tanto filmar un plano secuencia. Del contrapicado con que terminaba el plano anterior pasaríamos a un ángulo nadir, la cámara enfoca en dirección al sol . Esta viñeta representa un movimiento panorámico de cámara, en este caso diagonal, representado en tres momentos o encuadres (inicial, desarrollo y final). El vuelo del personaje se representa en un plano entero.
- Viñeta 3: El storyboard nos permite optar de nuevo por realizar una transición de plano por corte directo o seguir rodando un plano secuencia. Volveríamos al plano conjunto, volvemos a ver el entono de la azotea y los edificios, y en este caso también plano holandés (o aberrante), con distorsión de la línea del horizonte, que aparece en diagonal para mantener el dinamismo de la escena de vuelo y sensación de velocidad. La cámara realiza un movimiento panorámico (pan) que de derecha a izquierda siguiendo el vuelo de Falcón, que durante unos segundos desaparecería y reaparecería de la escena al volar por detrás de un edificio, además el plano iría variando una angulación normal al inicio para terminar con un contrapicado.
- Viñeta 4: Representa un tilt down o movimiento panorámico vertical descendente, la angulación pasaría del contrapicado del encuadre anterior a volver progresivamente a la angulación normal a medida que desciende Falcón y vuelve a posarse en el suelo. Continuamos en un plano conjunto.
- Viñeta 5: Corte y cambio de plano. Tras el aterrizaje, Falcon levanta la cabeza para mirar de frente a cámara. Cámara fija. Primer primerísimo plano, angulación normal. Se resalta así la expresión de furia, los sentimientos y el momento psicológico del personaje.
- Viñeta 6: Corte y cambio de plano. Movimiento de cámara panorámico vertical ascendente (tilt up) siguiendo el movimiento de Falcon, que se pone de pie lo que podría provocar que pasemos de un plano americano aun plano medio y de una angulación normal a un contrapicado realzando así la sensación de fuerza y poderío del personaje.
- Viñeta 7: Corte y contraplano, vemos la escena desde una perspectiva contraria a la anterior. Cámara fija, la composición es compleja pero equilibrada. Observamos tres planos de profundidad y tres masas visuales definidas dispuestas de forma diferente pero equilibradas entre sí: el tercio derecho los ocupa parte del cuerpo de Falcón cuya mirada intuimos se dirige hacia la figura central. Esta, por debajo de la línea del horizonte y en casi entre plano medi-entero, mira hacia arriba en dirección a los ojos de Falcon. HAcia la misma figuar que ocupa en centro se dirigen las del Capitñan América y la Viuda Begra, por encima de la línea del horizonte y en plano entro que están en tercer plano.
- Viñeta 8: P
